同樣的運鏡巨大的差異，一個鏡頭就能看出動畫比起實拍有多不簡單

同樣的運鏡巨大的差異，一個鏡頭就能看出動畫比起實拍有多不簡單：

　　鏡頭語言是影視作品畫面構成的基礎中的基礎，了解一些基礎的鏡頭語言，有助于更好的欣賞影視作品。這一點無論是實拍電影，還是動畫，都是一樣。在我介紹動畫運鏡和動畫的鏡頭表現(xiàn)的文章里提到過，動畫的鏡頭運鏡和實拍電影有著密切的關聯(lián)，并且，動畫的畫面構圖也和實拍電影有著關系，但是，事實上，實際的操作或者說實現(xiàn)的手法上，動畫和實拍有著非常大的差異，這里就用幾個非常基礎的運鏡來講一下，實拍電影和動畫鏡頭實現(xiàn)上的差異所在。

　　搖鏡與移鏡

　　搖鏡，也稱作PAN SHOT。也就是攝影機的位置固定不變，但是擺動鏡頭來實現(xiàn)的鏡頭移動。無論是實拍電影還是動畫里都會常用的運鏡，它的用處是帶來更廣的視野，用作陳述性的描繪空間、地點，總之是四種基礎的鏡頭運動中的一種。

　　實拍影像的時候，它的效果如上，拍攝的手法其實很簡單，攝影機架在三腳架下，左右擺動云臺即可;只要攝影機的位置不變，理論上，就是手持攝影機，身體左右搖擺，也可以實現(xiàn)搖鏡;移鏡頭，和搖鏡很像，但是不同的是，移鏡頭的時候，整個攝影機都在進行平移，因此出現(xiàn)左右平移的畫面。

　　上圖就是移鏡頭的實現(xiàn)效果，可以看到，移鏡頭雖然和搖鏡頭很像，但是它的被攝對象一直保持直角關系，簡單說就是左右平移的畫面，一般需要把攝影機放在軌道或者攝影車上實現(xiàn);

　　那么問題來了，動畫的畫面，并不像實拍鏡頭這么簡單，而是每一幀都需要畫出來，那么動畫里的PAN，實際上是靠移動角色圖層或者移動背景圖層來實現(xiàn)的……角色依然維持直角關系，可以說嚴格意義上，它并不是PAN，而是一種移動鏡頭的效果……因為如果真的是搖鏡，要么角色變動的時候，應該會有透視上的差異，要每一幀都要畫出來，需要考慮到畫面的透視變化，要靠手繪畫出搖鏡的效果，實際上是很難的。

　　上圖的這個效果，就是真正的手繪搖鏡的效果，只是還摻雜了推進拉遠，讓畫面更加立體，透視效果也畫出來了……但是這只有在預算充足的劇場版動畫里才能看到，一般的TV動畫里，PAN其實是實拍電影里的移鏡的效果。簡單說，動畫里的PAN，和實拍電影的PAN，是不同的兩個東西，動畫要完整的實現(xiàn)搖鏡，難度會飆升……因為要考慮透視的效果。而實拍電影，只需要轉(zhuǎn)動鏡頭就可以實現(xiàn)，是不是比起動畫要簡單得多?

　　拉近和推遠

　　除了搖鏡移鏡外，常用的鏡頭運動還有拉近和推遠。但電影的拉近推遠也分兩種

　　推鏡和拉鏡。也叫做DOLLY。

　　一般是靠將鏡頭固定在軌道上前進拍攝，或者向后拍攝獲得的畫面，它的意義是將視線凝聚在畫面上，或者是實現(xiàn)一種漸遠、疏遠的感覺；而動畫里，漸近和漸遠需要改動整個原畫層面，每一張越畫越大實現(xiàn)，這樣實現(xiàn)起來非常消耗繪畫的張數(shù)，又因為一般的電視動畫都受到張數(shù)的限制，一集動畫不會給這么多可以用的張數(shù)，所以往往在推進和拉遠的時候，用的都是放大畫面，或者縮小畫面，放到實拍的時候，就是靠電影攝影機的變焦功能來實現(xiàn)，而并不是整個攝影機來前后運動的效果，也稱之為ZOOM IN，和ZOOM OUT，當然電影也是區(qū)分Dolly和ZOOM這兩種運鏡的，表現(xiàn)的效果也略有不同。

　　動畫里我們看到的拉近和推遠往往是簡單的放大畫面；

　　而真正的拉近或者推遠，需要把整個畫面的拉近或者推遠的過程畫出來，而不是簡單的縮放畫面……尤其是帶著整個背景一起拉近和推遠的效果，演出家一般會避開；

　　旋轉(zhuǎn)

　　旋轉(zhuǎn)的運鏡在一些實拍電影中可以看到；

　　例如這樣的鏡頭，鏡頭需要圍繞被攝體，拿被攝體作為中心軸旋轉(zhuǎn)，帶來一種調(diào)動人心的畫面感，在擁抱，接吻的場面經(jīng)常可以看到，在故事的結局時候使用也會很調(diào)動觀眾的感情。問題又來了，畫面旋轉(zhuǎn)的時候，動畫中的背景和角色需要一起轉(zhuǎn)動，那實現(xiàn)起來的難度就非常高了。

　　手繪動畫需要畫出旋轉(zhuǎn)的效果，尤其是多角色畫出旋轉(zhuǎn)效果，是非常困難的，背景和角色需要同時進行變化，透視上極其容易出問題，而一般電視動畫里會用將角色3D化，通過旋轉(zhuǎn)建模來完成，當然還有上圖這樣的，硬手繪，這就非?？简炘嫀煹慕?jīng)驗和技術；

　　總結：

　　雖然動畫的運鏡和實拍電影有密切的關聯(lián)，但細微的區(qū)分還是很多的，實拍畫面的運鏡之外也更加追求演員的演技，以及場面的構圖，布光等，而動畫實際上，是把角色和背景分開繪畫，一些鏡頭的運動實際上是拖動整個角色層或者背景層實現(xiàn)的運動效果，真正要畫出整個鏡頭運動的效果，非常考驗畫師的實力，也消耗繪畫資源。很多實拍電影里輕而易舉可以實現(xiàn)的畫面，動畫可能要畫上很多很多張的畫面，其中還需要解決復雜的透視效果。手繪動畫制作就是這么折騰的一門手藝，但它有時候，就是可以呈現(xiàn)出比實拍電影更加令人印象深刻的效果。

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