每位動(dòng)畫導(dǎo)演都會(huì)面臨的問題，動(dòng)畫的藝術(shù)性和娛樂性應(yīng)該如何權(quán)衡：
經(jīng)常會(huì)有人嘆息，“如今日本的動(dòng)畫都是些賣萌和賣蠢，沒有有深度的作品”，去年湯淺政明做了《若與你共乘海浪之上》的時(shí)候更是有人哀嘆“業(yè)界要完”，說連湯淺政明都去做這種糖水片娛樂大眾了，是不是日本的動(dòng)畫圈真的沒人呢？實(shí)際上，這是一個(gè)很真實(shí)的問題，再厲害的導(dǎo)演都會(huì)思考一部作品的娛樂性和藝術(shù)性的平衡問題。太過注重自己想要表達(dá)的東西，很可能變得晦澀難懂，也可能過于主觀化而讓觀眾被“勸退”，很多票房鐵證都說明了這樣的問題。我就從日本動(dòng)畫業(yè)界的一些“大佬”的成就和一些訪談中的所見所聞，談?wù)勊麄兪侨绾螒?yīng)對“娛樂性和藝術(shù)性”的平衡的。
名利雙收的宮崎駿
談到日本動(dòng)畫制作，幾乎不可避免繞過宮崎駿先生。從成就來說，我們可以感覺他完美融合了作品的藝術(shù)性和娛樂性，因?yàn)闊o論是票房還是作品的口碑來說，他都是極為成功的。
宮崎駿對于自己作品的要求是嚴(yán)格的，恐怕不會(huì)考慮“娛樂性”這種因素，沒有過度的妥協(xié)，所以他并不會(huì)去做電視動(dòng)畫，電視動(dòng)畫設(shè)計(jì)就是對各方面妥協(xié)的結(jié)果……宮崎駿對自己作品的定位也許是“一年一度讓孩子們在暑假可以看上一部”這樣的位置，因此作品本身并不會(huì)缺乏童趣和十足的想象力，并且也考慮了兒童在作品中的適應(yīng)性。
他的作品更加趨向于童話故事，也有一說就是“日本的迪士尼”，但又確實(shí)做出了自己的味道，成就了吉卜力工作室的風(fēng)格。這種風(fēng)格我認(rèn)為是自帶了一種多年齡層的適應(yīng)性的，不同年齡的人能夠領(lǐng)悟不同的道理，孩子看了他的作品可以獲得表面上的愉悅，也不會(huì)深?yuàn)W難懂，但是深究，或者根據(jù)你的見識(shí)的增加，知識(shí)的積累，又可以獲得完全不同的心得，這就宮崎駿動(dòng)畫的魅力。他從內(nèi)容形式的層面，完美解決了藝術(shù)性和娛樂性的融合，不為了娛樂而娛樂，又有著他對畫面的執(zhí)著追求，因?yàn)橥掃@種東西，本身就很具有藝術(shù)感，并且無論是大人，還是小孩，都不會(huì)抵觸。
不孤獨(dú)的押井守
押井守在接受采訪的時(shí)候坦言，自己1995年的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，在票房上是失敗的，只動(dòng)員了不到10萬人，但并不認(rèn)為自己是失敗的，因?yàn)椤豆C(jī)動(dòng)隊(duì)》在國外獲得好評，也因?yàn)檫@部作品而名聲大振。他認(rèn)為動(dòng)畫電影導(dǎo)演，要么在票房上獲得成就，要么在名譽(yù)上獲得榮耀，總之需要找到一個(gè)自己的立足點(diǎn)，從這個(gè)角度來說，宮崎駿是完美的，但卻也因此變得孤單，因?yàn)?，已?jīng)沒有人可以和他站在同一個(gè)平面平等的對話。
我認(rèn)為《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》確實(shí)風(fēng)格獨(dú)特，晦澀難懂，至少它首先就將兒童觀眾拒之門外，這是因?yàn)?，押井守本身就沒有想做一部兒童觀眾看的動(dòng)畫，他年少的時(shí)候就希望早些和一些看起來幼稚的動(dòng)畫作品告別，是一個(gè)自我很強(qiáng)的人。所以當(dāng)他開始制作動(dòng)畫，也就沒有把目光停留在兒童方向的作品，而是改編一些成年人的漫畫，把動(dòng)畫當(dāng)成電影來拍。結(jié)果就是作品比較晦澀，雖然深究后有著挖掘不盡的財(cái)報(bào)等著觀眾，你獲得的領(lǐng)悟可能比那些兒童向的有趣的動(dòng)畫多得多，但在那之前，你必須接受他這種彌散著絕望氣息的賽博朋克風(fēng)格。押井守的作品，可以說是犧牲了娛樂性，全部獻(xiàn)給了自己的藝術(shù)表達(dá)，但，他不在意。
缺乏積累但別樹一幟的新海誠
《你的名字?！纷屝潞Ｕ\收獲了極佳的票房，但“不服黨”們依然是對他的作品大加批評，認(rèn)為完全是娛樂大眾的作品，沒有藝術(shù)性。我從各種他接受的訪談，還有作品中表達(dá)的內(nèi)容，還有他的經(jīng)歷中分析，覺得新海誠想要去權(quán)衡作品的娛樂性和藝術(shù)性的時(shí)候，還是受到了自身積累的影響；首先他和宮崎駿啊那些大佬不是東映就是龍之子，不是龍之子就GAINAX的出身不同，僅僅是一個(gè)游戲美工的出身，讓他對動(dòng)畫的理解可能不這么透徹，不過新海誠從來沒有停止學(xué)習(xí)，并且他對于生活的感受，更加接近于現(xiàn)代年輕人的思維，所以他的作品更加親民，不會(huì)有押井守的那種與世隔絕，也不會(huì)像宮崎駿那樣的天方夜譚……
所以，《你的名字。》很成功，但被很多人吐槽沒有“深度”，我個(gè)人覺得，深度也好，或者作品的藝術(shù)性也好，還是需要導(dǎo)演自身的資質(zhì)和積累，如果只和訪談中說的那樣，“我認(rèn)為漂亮的風(fēng)景可以治愈人心”就是他創(chuàng)作動(dòng)畫的根本，那確實(shí)難以讓人們在精美的畫面之下，看到更加深層的東西。所以，目前新海誠的作品，還是偏向了娛樂大眾，我不認(rèn)為這是什么問題，首先先要有穩(wěn)定的創(chuàng)作，才能有建立更高成就的資格。某些導(dǎo)演也自認(rèn)不才，說自己沒能力穩(wěn)定地創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，就放飛自我……新海誠要超越自我的話，就從超越某位導(dǎo)演起。
個(gè)性表達(dá)齊全的細(xì)田守
細(xì)田守的作品，藝術(shù)表達(dá)性我認(rèn)為要比新海誠強(qiáng)不少，娛樂性卻不弱。這不僅是我個(gè)人的觀點(diǎn)，而且也是挖掘了新海誠的制片人川村元?dú)馑f，“他將作品的藝術(shù)性和娛樂性平衡得很好”。
細(xì)田守的作品，無論是《穿越時(shí)空的少女》還是《夏日大作戰(zhàn)》，或者是《怪物之子》，都能看到他對作品的精心追求，運(yùn)鏡表達(dá)流暢，用頗具幽默也更有親和力的手法表現(xiàn)了一個(gè)認(rèn)真的故事，也沒有故意去討好觀眾，似乎又有一些高畑勛的平實(shí)，卻沒有吉卜力的那種高高在上的感覺……我認(rèn)為他沒有像新海誠那樣爆紅，只是沒有抓住年輕人的爆點(diǎn)，不然在各方面，還是要比新海誠更加全面，至少在藝術(shù)性上，不會(huì)被遭受太多的吐槽。
總結(jié)：
藝術(shù)性和娛樂性，應(yīng)該如何權(quán)衡？不同的導(dǎo)演有著自己不同的選擇，新海誠的積累讓他被迫選擇了大眾的爆點(diǎn)，宮崎駿的老道讓他自然而然的融合了娛樂性和藝術(shù)性，押井守的沒有妥協(xié)，讓他作品票房不佳，但他本人并不是很在意，不過無論何時(shí)都不要忘記，日本的動(dòng)畫，確實(shí)是在藝術(shù)性和娛樂性之間平衡得很好，不同的人看動(dòng)畫也有不同的需求，所以單獨(dú)的說娛樂性，或者單獨(dú)的拿藝術(shù)性批評娛樂作品，我認(rèn)為都是偏見。
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