動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作學(xué)習(xí)資料：《千與千尋》珍藏幕后設(shè)定大合集?。?！

動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作學(xué)習(xí)資料：《千與千尋》珍藏幕后設(shè)定大合集?。?！

　　《千與千尋》

　　(千と千尋の神隠し)

　　吉卜力工作室制作

　　宮崎駿執(zhí)導(dǎo)

　　于2001年7月20日在日本上映

作品簡(jiǎn)介

“我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭?！比松幸粭l不能回頭的路，就是成長(zhǎng)之路。在成長(zhǎng)的路上，我們有時(shí)會(huì)彷徨、有時(shí)會(huì)害怕，很多事情不能自己掌握，這個(gè)時(shí)候要怎么辦呢？相信看完《千與千尋》以后你的答案會(huì)更加明晰。正如《千與千尋》影片所說(shuō)：“即使再孤單再寂寞，仍要繼續(xù)走下去，不許停、也不能回頭?！? 今天為大家準(zhǔn)備的《千與千尋》的學(xué)習(xí)資料，溫暖治愈，一起來(lái)看吧!

《千與千尋》(日語(yǔ)：千と千尋の神隠し)是一部由吉卜力工作室制作、宮崎駿擔(dān)任導(dǎo)演和劇本，于2001年7月20日上映的日本動(dòng)畫電影。內(nèi)容講述一個(gè)小女孩千尋誤闖了神靈世界，之后經(jīng)歷成長(zhǎng)的故事。

該片于2001年7月20日在日本上映，后于2019年6月21日在中國(guó)正式上映 。影片獲得了第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)(2003)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片;第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)(2002)金熊獎(jiǎng)最佳影片;第30屆動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)(2003)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片、最佳導(dǎo)演宮崎駿等。

相信《千與千尋》的劇情大家已經(jīng)很熟悉啦，小編找到一篇不錯(cuò)的影評(píng)，在這跳動(dòng)的文字中讓我們一起重溫一下吧!

原文標(biāo)題：別忘了自己最初的樣子

文/夢(mèng)里詩(shī)書 來(lái)自百度百科影評(píng)人(部分刪減)

在吉卜力的動(dòng)畫電影中，最為讓我鐘愛(ài)的便是《千與千尋》，這是一部不僅獻(xiàn)給孩子更是獻(xiàn)給大人的寓言童話，在主人公千尋看似平凡的外表下，她的純真與勇敢，不僅成為了其面對(duì)神怪世界的利器，也無(wú)時(shí)不刻的不在觸動(dòng)著觀眾對(duì)成長(zhǎng)的共鳴，宮崎駿用動(dòng)畫寓言現(xiàn)實(shí)的光影之夢(mèng)卓爾不凡。

《千與千尋》的故事在吉卜力工作室的作品中并不是最離奇，格局也不是最大的，但它的成功卻恰在于它的波瀾不驚，電影以誤入神秘世界的千尋一家為引，父母因?yàn)樨澇宰兂韶i后，小千尋獨(dú)立面對(duì)一切，如何生存，如何拯救父母，如何挽救受傷的好友小白，構(gòu)建起了電影劇情的脈絡(luò)，面對(duì)這樣一個(gè)自己未曾經(jīng)歷過(guò)的神秘世界，瘦弱的千尋從最初的無(wú)助到最后的獨(dú)立，并救回了父母，宮崎駿借此勾勒的是一段生而為人，如何成長(zhǎng)蛻變的歷程。

一部好的電影從來(lái)不會(huì)去說(shuō)教自己的主旨，而是讓人去思考，《千與千尋》最為成功的，就在于其僅用一部電影的時(shí)長(zhǎng)，卻幾乎完美詮釋了人該如何面對(duì)自我，如何面對(duì)成長(zhǎng)，如何面對(duì)社會(huì)，這一系列復(fù)雜辯證的問(wèn)題，這就例如為什么千尋的父母會(huì)變成豬?因?yàn)樨澙?，為什么千尋能感化一個(gè)又一個(gè)怪物?因?yàn)檎嬲\(chéng)，名字為什么成為電影一直強(qiáng)調(diào)的所在?因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都不該在紙醉金迷的社會(huì)中迷失自我，這部電影的每一個(gè)點(diǎn)都巧妙的關(guān)聯(lián)了人面對(duì)真實(shí)社會(huì)的隱喻，這種及其豐富的層次感，正是宮崎駿在這部電影中的大成之筆。

千尋在這個(gè)神秘的世界里無(wú)疑成為了一個(gè)打破秩序的人，她之所以能打破秩序，并不是因?yàn)樗龘碛卸嗌倭α浚褪窃从谒募冋?，因?yàn)樗募冋娌奴@得了鍋爐爺爺?shù)膸椭驗(yàn)樗募冋娌诺玫搅司劝埖乃幫?，也是因?yàn)樗募冋妫鸥腥玖嗽镜笮U的寶寶，她在原本的秩序里，一次次能獲得所有人的認(rèn)可，就是因?yàn)樗龘碛兄@個(gè)世界不曾具有的品質(zhì)，也為這個(gè)原本怪異又冷漠的世界注入了溫暖的生機(jī)。

由此我們?cè)賮?lái)看這部電影，或許對(duì)于年幼的孩子，他看到的只是一場(chǎng)奇異的冒險(xiǎn)之旅，而大人在這部電影尋找到的則是一個(gè)漸行漸遠(yuǎn)的自己，千尋所歷經(jīng)的神怪世界其本質(zhì)就是我們現(xiàn)實(shí)世界的縮影，它有著自己的秩序，也有著太多的誘惑。我們都在被自己不斷膨脹的欲望所支配，在這一秩序的規(guī)則下盡可能的去獲取最大利益，但實(shí)際我們失去的卻是真正感知幸福的能力，而《千與千尋》的魔力就在于它成功在光影的世界里喚醒了我們這種能力，為千尋的命運(yùn)所牽掛，被她的真誠(chéng)所感動(dòng)，最后在她的身上看到自己的影子。

成長(zhǎng)的道路上，誰(shuí)都不會(huì)是一帆風(fēng)順的，我們會(huì)面對(duì)欺騙，別離，挫折，也會(huì)面對(duì)自我的欲望，但我們同樣在最初也曾像千尋一樣擁有著抵御這些的能力，擁有著人性最為寶貴的一切，而我們所能做的就是不論身處何地，都別忘了自己最初的樣子。

《千與千尋》的主題是什么？為什么如此經(jīng)典？

豆瓣作者：hyz(部分刪減)

“按原路回就可以了，記住千萬(wàn)別回頭。”

很小很小的時(shí)候，我就看過(guò)這部影片，那時(shí)候只是看的津津有味，而現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)看起來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的動(dòng)畫里，不經(jīng)意間就看出了人生。

在千與千尋中，宮崎駿塑造了很多鮮明的角色無(wú)論是主角還是配角。而這其中，無(wú)臉男相信是大家看完電影后，都記憶猶深的角色。

無(wú)臉男在《千與千尋》中，屬于一個(gè)被無(wú)視且被厭惡的人。沒(méi)有人愿意幫助他，也沒(méi)有人愿意和他做朋友，他就像一個(gè)流浪的靈魂一般，飄蕩來(lái)飄蕩去。從他空手能變出的金子連湯婆婆都騙過(guò)，其實(shí)可以看出他并不是一個(gè)無(wú)用的人，甚至比一般的嘍啰還要更甚一籌，然而這樣的一個(gè)人，卻在電影中一度變成了一個(gè)吃人的妖怪。

這樣的他只有一個(gè)人能拯救他， 那就是千尋。千尋她善良、真摯，在滿是勾心斗角的油屋中她并沒(méi)有迷失，總是能保持著一雙清澈的眼睛，也正是這樣，無(wú)臉男雖然他利用的是人性中惡的一面，但是他更喜歡的，卻是千尋的善良。也因此，他對(duì)千尋，是真真正正的好意，只不過(guò)在吞噬了太多黑暗的他，也迷失在了黑暗中。

在千尋為他吞下的苦丸子后，他吐出像污泥般的惡心物體，正是之前油屋上下所有人心中的污泥。

最后的海之電車旅行，在我看來(lái)更像是人在經(jīng)歷了半生的浮浮沉沉最后，都將會(huì)回歸的一條找尋自我的路。在不太明亮卻安穩(wěn)的路燈手的引導(dǎo)下，千尋帶著她遇到的一群人，終于找到了錢婆婆的住宿，交還了印章，也像是完成了自己人生的使命一般，而跟隨她的人，無(wú)論是無(wú)臉男還是坊寶寶，還是白龍，在千尋無(wú)論如何總是堅(jiān)定不移的腳步中，獲得了自己的重生。

　　《千與千尋》中有一句臺(tái)詞：

　　“不管前方的路有多苦，

　　只要走的方向正確，

　　不管多么崎嶇不平，

　　都比站在原地更接近幸福。”

　　想做什么就去做，

　　一步一腳印，

　　那么恭喜你離幸福又近了一步!

　　堅(jiān)持的力量會(huì)很強(qiáng)大!

　　動(dòng)畫人，一起加油吧!

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