動畫制作的表現空間的繪圖技巧及原理

動畫制作的表現空間的繪圖技巧及原理：

　　能看到三維空間的才能幾乎是動畫師、動畫師助手，還有中間畫畫師的必備能力之首，我們大多數人只能通過多年的觀察和練習才得到。若干年前，我得到了一本小小的、簡單說講繪畫的書，作者是布魯斯 麥肯太爾，他推薦了一種短期藝術教程，他曾教過非常小的孩子而且效果驚人。他的整個前提是建立在六條透視法法則上，還牽涉到了一種定向符號。

　　透視法法則和符號如下所示：

　　我認為第一和第二條法則是為了第三條而準備的：平面和大小，這在動畫里是非常有用的。例如，在制作一個場景的時候，布局是這樣的：

　　一個人物角色站在這樣的地面時兩只腳要適應這個平面，畫同來不只是能站得住腳，還要有空間感。

　　任何像至關緊要、罐頭、碗之類的道具也應像上面那樣處理.

　　重疊規(guī)則對所有階段的繪畫都是非常重要的，尤其是三維技術很令人滿意的時候。

　　這里有一個有點怪的簡單實例，就是整個頭部區(qū)域都在肩膀的前面，下一張畫里則是完全相反，第一張里，描述了應該注意如何去明確重疊：右手手指處于下頜的前方，拇指在后面積左手則是拇指在肘部的前面，手指在后面，明確重疊讓畫變得易懂。

　　我們不知不覺會犯下的嚴重的錯誤之一是：對重疊的和正切線的處理。一個簡單的實例是，在描繪無重疊部分的兩個山峰時，會自動產生一條切線：這時候，這種做法會打破人們對山峰嘗試的幻想。

　　一個簡單的解決方法是：加入重疊的部分。

　　要清晰地描繪出山峰的前后次序，如果更進一步，使用了加入外觀和大小的細節(jié)刻畫它，你的作品會變得更加清晰和有內涵。

　　表面線條規(guī)則的重要性和有效性只能通過暗示的方式被表現出來。在描繪畫作時，藝術家能用數不清的差異微妙的顏色、著色和渲染去強調深度，而動畫師只有線條。當然，還有透視法則。對于外觀線條，通常不需要太多條線刻畫，當使用外觀線條去刻畫雪茄的煙標箍表面時，我們可以輕易地辨別出其方向和深度的改變。

　　并不是大多數的卡通造型都有雪茄的煙標箍這個部分了。如果沒有這個部分，就會像下圖中的兩個圖形一樣，只有大小的區(qū)別。

　　因此，藝術家必須使用能間接地表明自己身份的所有方式方法，例如，下圖中的袖子：

　　又或者是下圖中的褲腿：

　　又或者是皮帶、衣領、衣服的底邊、原材料上的圖案，或是衣服上的褶皺：

　　在頭部結構的安全中，基礎結構擔當了外觀線條角色。雖然眼睛、鼻子和嘴巴的線條是可見，但是當頭部傾斜的時候，眼睛和嘴的方位能夠被暗示和描述出來。

　　伴隨著這些刻畫人物形象外觀線條的”暗線”，我們可以觀察到人物的頭發(fā)(下圖中)有重疊的部分，在上一幅畫中，人物的頭發(fā)是在前額的后面的，而在這幅畫中，頭發(fā)又出現在額頭的前方了。人物耳朵的部分運用了另一個法則：透視收縮法則。另外，當人物的頭部朝著某個方向旋轉的時候，我們就需要同時使用外觀、尺寸大小與透視這三大法則了。

　　我們不能將人物的右耳和左耳進行比較(因為角度問題，右耳沒有出現在圖畫中)，但如果人物將其右半邊臉轉向你，右耳和你的距離被拉近時，一定要注意增大右耳的尺寸。對比一張靜止不動的畫畫或無尺寸改變的兩個耳朵時，注意角度導致尺寸變化，展示出動作的嘗試范圍會給人營造一種更好的幻覺，理符合邏輯的假象。

　　以上的做法會導致尺寸的增加、輪廓的改變，形成一條弧線(就像是耳朵繞著星的表面做軌道運動，正如頭部能形成最大限度的三維效果般)。

　　最后需要注意的一個透視法則就是透視收縮，它是意在版透視法則的簡化形式。這個法則在動畫創(chuàng)作領域被廣泛地運用，主要體現在同樣尺寸的事物在近處時要比其在遠處里更大，例如，頭部部分的“透視法則”的運用可以通過對眼部和眉毛的刻畫體現出來。

　　這個透視法則和廣角相機的機械原理是非常相似的，不同這額上是照片看起來更為扭曲和虛幻。然而卡通造型卻能得到大家的認可，有一部分原因是我們可以調整校正作品，讓它看起來更合乎情理。它雖然違背了現實，但卻遵循著邏輯原則，邏輯原則在動畫創(chuàng)作中是非常有用的工具法則。通過遵循邏輯原則，我們可以讓極端夸張的動作更加令人信服。

　　正切線是營造立體感假象的頭號公敵，因此我們要不惜一切代價去避免切線的發(fā)生。當兩條線或多條線相交于一點的時候，便會產生正切線。

　　或者是當一條線在某個點結束后，又在另一個點開始延續(xù)的時候。

　　這里有一個顯而易見的實例，展示了切線問題入其簡單的解決方法，從而使嘗試和清晰度被很好的實現出來。

　　如果能在一幅面中運用到所有的透視法則，你將會獲得最立體的三維效果。

　　前面提到的定向符號是指向不同方向的單向箭頭，每一個簡頭和它對應的方向都有一個代碼。定向標志的用途與布魯斯繪畫教學的方式有關，雖然我沒有使用過布魯斯的定向標志，但我迷于這個法則的工作原理。自那以后，我的每一幅作品都受到這個法則的影響。

　　這個工作原理讓我意識到，所有東西都在指向特定的方向：指著遠離我們的方向、偏離我們的方向，指向75度角、直角，或者輕微地向左傾斜、向右傾斜或是向下傾斜。大部分時間這些具有方向的線條與透視線條是保持一致的，并且兩者有共同的盡頭。下圖關于描繪人物的實例中，線條的方向并不是任意設定的，它們必須與人物的姿勢、行為的方向保持一致。弄清手臂、雙腿、手指等部位的運動方向是完成三維構圖的重要因素，同時也揭示了透視原理的六大法則，例如，圖畫中的人物，他的一條腿指向你，別一條腿指向與你相反的方向。

　　腿部的方向會決定其外觀線條的方向，外觀加尺寸原則會影響安放雙腳的位置和大小。如果要表示右腳在左腳的前面。我們就必須使用到重疊原理。我們還會稍微借鑒一下透視收縮原理，左腿從腳腕的部分會變小。

　　透視收縮原理是非常難運用的，除非你能意識到圖紙上的物體的朝向。例如，若有一個物體是面朝著你彎腰的，這是一個高難度的視角，要是你能意識到下圖中的人物正在彎腰的話，你就能理解透視收縮原理了。

　　從側面觀看，這個視角更有層次感。

　　盡管如此，僅僅意識到側面圖能幫助你挑選透視法則是不夠的，還需要克服透視本身的困境。

　　在這里，胸腹部的水平線幾乎變成了圓形;手臂稍微向后，水平線就會有一點彎曲;一條腿向前一條腿向后，那么上面的線條就會呈現相反的方向。因為因為有一條腿向前變大的關系，右邊的那條腿會因為距離遠而尺寸稍微變小，這是透視法則使然。重疊法則使頭部在胸部的上方，與此同時，腳也受到平面和尺寸法則的影響。說真的，這些法則一直在我們身邊，所以呢?我們應該意識到它們在繪畫中是積極有效的，能讓你立刻進步。在姿勢的繪畫上，這些法則比畫很多涂鴉、鉛筆畫、即興作品的效果要強得多。

　　假設你想在鋼琴上彈奏莫扎特的作品，要是你隨意彈奏什么的話就別指望著那聽起來像莫扎特，那是不行的。首先你要學習法則—-基本樂理——-然后再做點練習，你才能把莫扎特帶進你的人生，繪畫與此沒有什么不同。

　　畫人物還有另一個方法，可能看起來有點怪，但是值得考慮，尤其是在解決透視難題的時候很管用。這個方法就是只用圓柱體來畫身體的各個部分。

　　這個系統(tǒng)對于其他法則，像水平線、平面和尺寸、重疊也一樣有用。

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