動畫制作繪畫中關(guān)于角度的心得

動畫制作繪畫中關(guān)于角度的心得：

　　在flash動畫制作繪畫中我經(jīng)常談到角度的問題，有時我也會感到茫然，所以最后我決定查字典并且希望找到一個應(yīng)用到繪畫中去的定義。但事實上，我沒有得到滿意的幫助，因為字典里說，角度就是兩根線條在一個點上相交形成的形狀，或者兩個平面在一點上相交。這個意義可以應(yīng)用到肘部彎曲的胳膊，但繪畫中有數(shù)不清并不相交的一點上的角度，比如，當人們站立或奔跑時的大腿。

　　在數(shù)學中，角度的準確度以度數(shù)的方式衡量，45度就是非常有名的一個，基本上每個人都能不用量角器畫一個45度角，但并非每個角度都適合設(shè)計一個動作的目的。角度的力度通常依賴于姿勢的感情和情緒力度?；蛘咝枰每尚诺慕嵌茸寗幼髟谏眢w上更有邏輯性。

　　以下是一個藝術(shù)家的作品，畫面中模特以輕松的姿勢靠在椅子上。為讓其更有邏輯性，我提高了她身體的角度和改變了她肩膀部的角度——畢竟她的右胳膊放在椅子的后背上，而左胳膊伸展到她的膝蓋上(帶動她的左肩肩隨之而往下)。身體更準備的角度把更多的重量放在到往后靠的動作上，并且給了脖子向前伸的理由。記住，如果一個模特或其他什么人在那個姿勢中這樣的話會看起來更自然，因為他們的身體會更自然地動作。我們已學過相當多關(guān)于身體語言的知識去形象化地表達事物，但在繪畫中有一些變化——因為這里有一個研究和使其生動化的過程。事實上，你的鉛筆必須去表現(xiàn)你身體未經(jīng)啟發(fā)而做出的事情(請看以下的畫)。

　　這里有另一幅非常不錯的畫，所有的元素都畫得很好，但是雜志的角度讓我很煩惱。因為我發(fā)現(xiàn)人物的視線并不在雜志上，而是引導我們的注意力轉(zhuǎn)向右邊。我認為抬高左邊的雜志，那么觀眾的視線就會更集中。也就是，在最重要的眼睛和雜志間的區(qū)域——這個區(qū)域我叫做繪畫的“舞臺”，即戲劇發(fā)生的地方。同時我調(diào)整了肩膀的不同的角度，好讓人物視線更集中在雜志上。

　　角度并不僅僅指線條，也是指外觀或平面，注意之前人物的整個外觀。雖然它是弧形的，但角度都朝向她的眼睛——并非線條而是整個頁面的平面。同樣的，并不是頭和眼睛的角度，而是她臉部朝向頁面的整個頁面的整個平面。當只是畫一本雜志時，一個人可以花很多的時間在細節(jié)上，但忽略掉細節(jié)，去選擇更有表現(xiàn)性的角度——通常更有助于動作和故事要點。不管你畫什么都需要一個目的，在動畫中，故事就是那個目的或原因。

　　這里有另一幅作品，同樣的動作，不同的視角。畫的很好，但這次是頭部的角度偏離了視線。除非，依據(jù)故事的要求，她是在同一時間里邊讀書邊看電視。

　　上周，我們有一個很棒的模特，她叫鮑勃 羅絲 曼。她雖然不再年輕，但卻非常有意思，是一個不錯的演員。努瑞林 威熱爾利看起來對這幅漂亮的畫非常地著迷。這幅畫的構(gòu)思來自于一個吉普賽的女人正在調(diào)整她頭上的玫瑰，這是一個非常強烈和讓人印象深刻的角度。

　　我們也有一些男學生為了建立某些繪畫的聯(lián)系而加入到動作中去。三個藝術(shù)家對同樣的姿勢進行繪畫。羅杰 查爾森的畫在左邊，戴維 吳戴曼在下面，對于不能辨別的另一位藝術(shù)家(我嘗試了)我表示非常抱歉。在所有畫面中那位紳士都指向一個非常集中的興趣點，在動畫制作中，問題是需要在兩個人中間建立某種關(guān)系。注意這種關(guān)系是如何運用角度去實現(xiàn)的——線條、平面、非建設(shè)性空間的角度。一句話總結(jié)就是：興奮。