Flash動(dòng)畫(huà)制作中對(duì)角色的分析

Flash動(dòng)畫(huà)制作中對(duì)角色的分析：

最初我對(duì)角色一無(wú)所知，但當(dāng)我定妝以后，衣服和兼容讓我一下子感覺(jué)到了角色的有點(diǎn)存在。我開(kāi)始了解他，而當(dāng)我走上舞臺(tái)那一刻，他已然誕生了。。。。。。一個(gè)小流浪漢、一個(gè)紳士、一個(gè)詩(shī)人、一個(gè)夢(mèng)想家、一個(gè)孤獨(dú)的人，總是充滿(mǎn)了對(duì)浪漫和冒險(xiǎn)的渴望。

——查理 卓別林在《我的自傳》中描述他所塑造的“小流浪漢”角色

在動(dòng)畫(huà)中使用和避免“類(lèi)型化”

一件特色鮮明的服裝廠或首飾能夠讓角色變得易于識(shí)別，能夠在角色還沒(méi)運(yùn)動(dòng)或還沒(méi)說(shuō)話(huà)之前就告訴我們它的個(gè)性。

動(dòng)畫(huà)角色是對(duì)現(xiàn)實(shí)的夸張模仿，為他們?cè)O(shè)計(jì)的家、所有特和服裝等也必定比人類(lèi)演員的道具和服裝簡(jiǎn)單。動(dòng)畫(huà)角色也可能具有簡(jiǎn)化的個(gè)性，甚至過(guò)于簡(jiǎn)化，所以人們通常稱(chēng)他們?yōu)椤邦?lèi)型”，而不是個(gè)體——一個(gè)英俊的王子、一個(gè)漂亮的公主等，諸如此類(lèi)。

“類(lèi)型”角色應(yīng)該是動(dòng)畫(huà)表演的開(kāi)始而不是結(jié)束。動(dòng)畫(huà)師的目標(biāo)是讓觀眾相信藝術(shù)作品具有鮮活的、有思想的性格。無(wú)論是真人還是動(dòng)畫(huà)，在特定情況下會(huì)不會(huì)做某些些事情都是基于它獨(dú)一無(wú)二的性格的。一個(gè)根據(jù)你某位朋友的個(gè)性而創(chuàng)作出來(lái)的英俊王子遠(yuǎn)比一個(gè)按部就班的“類(lèi)型”角色更有意思。

有一點(diǎn)很重要，角色的性格不僅可以基于它已經(jīng)是什么，還可以基于它可能是什么。卓別林對(duì)小流浪漢形象的塑造，一部分靈感來(lái)源于他童年時(shí)在倫敦貧民窟中對(duì)窮人的觀察，別一部分則出自于他自己的愿望和志向。藝術(shù)追求和貧困現(xiàn)實(shí)的對(duì)比讓小流浪漢的性格豐滿(mǎn)起來(lái)，以至于在將近一個(gè)世紀(jì)以后的今天，我們?nèi)匀幌矚g卓別林的這部電影。