武漢二維動(dòng)畫理論動(dòng)畫制作中的構(gòu)圖與背景

武漢二維動(dòng)畫理論動(dòng)畫制作中的構(gòu)圖與背景：

一、考慮畫面的均衡

所謂均衡是包含著多樣統(tǒng)一的意義，均衡不是平衡或?qū)ΨQ，平衡或?qū)ΨQ只是均衡的一種形式。一幅畫構(gòu)圖是否均衡，沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，只要在視覺(jué)上能給人以美感，就可以說(shuō)畫面是均衡的。

1、避免畫面“頭重腳輕”；

2、在畫面中只有一個(gè)人的情況下，要避免人物和景物同高。這樣，就不會(huì)突出人物，而且顯得板；

3、在多個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面中時(shí)，要避免人物的動(dòng)作、高度雷同，要有穿插；

4、在非特殊情節(jié)需要時(shí)，人物要盡量避免出現(xiàn)在畫面中央。主要人物在左右三分之一處為佳

二、透視規(guī)律在構(gòu)圖中的應(yīng)用：

根據(jù)故事情節(jié)或人物的特點(diǎn)而采用不同的視角，將會(huì)產(chǎn)生不同的效果。比如我們?cè)诋嬕粋€(gè)英雄人物時(shí)，用一般的平視角度來(lái)畫并不算錯(cuò)，但是如果采用仰視角度，就能更加反映出英雄人物的高大形象，這一效果就是通過(guò)角度變化所反映出來(lái)的。在構(gòu)思一幅畫面時(shí)，可在頭腦中想象，從不同的視角去看將要畫的人物或物體，從中找出最能表達(dá)創(chuàng)作意圖的視角。

近景能夠細(xì)致的刻畫主人公的表情、動(dòng)作，或用來(lái)描繪物體的細(xì)部，很容易拉近與讀者的距離，使故事很有感染力。遠(yuǎn)景可以用很少的篇幅就能讓讀者了解清楚其中的環(huán)境或概況。近景與遠(yuǎn)景在畫面上要穿插表現(xiàn)，使之富于變化，避免連續(xù)多幅都是近景或都是遠(yuǎn)景。近景與遠(yuǎn)景的畫面各占多少要根據(jù)情節(jié)的需要來(lái)定，有時(shí)跳躍性大些，有時(shí)需要像拍電影那樣，由近到遠(yuǎn)或由遠(yuǎn)到近來(lái)表現(xiàn)。人物處在近景時(shí)，要將動(dòng)勢(shì)刻劃細(xì)膩，表現(xiàn)突出，以緊緊抓住讀者的心。遠(yuǎn)景則要畫出人物大致的動(dòng)勢(shì)及與景物的關(guān)系，使之融為一體，使讀者看后能夠富于聯(lián)想。

特寫運(yùn)用的目的在于奪人耳目，通過(guò)對(duì)人物局部的表現(xiàn)，使情節(jié)更緊張，更有感染力。運(yùn)用特寫來(lái)增強(qiáng)畫面的節(jié)奏感和表現(xiàn)力，可讀性更強(qiáng)。特寫要在人物的五官、手及身體的動(dòng)勢(shì)上下功夫，也就是要有夸張，有取舍，突出人物的神態(tài)，以表現(xiàn)其內(nèi)心的活動(dòng)。

背景

畫中所配景物要分出遠(yuǎn)、中、近層次，近景要細(xì)致地刻畫，做到細(xì)而不板，遠(yuǎn)景用線應(yīng)做到簡(jiǎn)而不草。

房舍多以直線來(lái)表現(xiàn)，要疏密得當(dāng)。線、面要結(jié)合，前面的房子用線勾出輪廓，后面的可以虛化，使之達(dá)到以少勝多的感覺(jué)。

山石要大小結(jié)合，根據(jù)山的走向加一些直線、曲線，以呈立體感覺(jué)，遠(yuǎn)山可以用深、淺的不同來(lái)表現(xiàn)。

樹(shù)木、花草在畫中是不可缺的。主要將前景的樹(shù)木、花草畫細(xì)致，葉可以用不規(guī)則的曲線、斜線、圓點(diǎn)或裝飾畫的手法來(lái)表現(xiàn)。嫩葉、枯葉、枝干都要認(rèn)真畫。遠(yuǎn)處的樹(shù)叢可以用色塊來(lái)體現(xiàn)。在不同的季節(jié)和氣氛中，需要畫的樹(shù)木、花草的種類也有所不同。

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