飛碟說動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作哪家價(jià)格最低，對二維動(dòng)畫的思考

飛碟說動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作哪家價(jià)格最低，對二維動(dòng)畫的思考：

自動(dòng)畫片誕生以來，動(dòng)畫是作為一種敘事藝術(shù)形態(tài)而成藝術(shù)，為電影的一種特殊類型與形式。而動(dòng)畫角色是形成動(dòng)畫的必要元素，沒有動(dòng)畫角色，動(dòng)畫就失去了本身的生命價(jià)值，動(dòng)畫因?yàn)橛辛藙?dòng)畫角色才會顯示出它本身的特點(diǎn)與作用，一部動(dòng)畫片的成功關(guān)鍵就是對動(dòng)畫角色的成功設(shè)計(jì)。二維動(dòng)畫角色與實(shí)拍電影的結(jié)合電影是近期電影與動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中的新成員，從最初單線條的簡單運(yùn)用，到現(xiàn)在已經(jīng)是一種表現(xiàn)高科技的數(shù)字化電影藝術(shù)的手段，已經(jīng)得到了廣大觀眾與業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可。 

對比我國在早期動(dòng)畫電影短暫的崛起后又很快就跌入低谷。90年代，我國動(dòng)畫由于技術(shù)上的差距，使生產(chǎn)出來的動(dòng)畫電影的質(zhì)量無法與國外動(dòng)畫電影競爭。而在國際范圍內(nèi)，電影與動(dòng)畫業(yè)正在進(jìn)行一場數(shù)字革命，數(shù)字技術(shù)讓動(dòng)畫電影以更低廉的成本生產(chǎn)更加高質(zhì)量的動(dòng)畫電影，新的數(shù)字技術(shù)也為獨(dú)立制作所應(yīng)用，個(gè)人化的動(dòng)畫創(chuàng)作更加普遍，而電影中的二維動(dòng)畫的應(yīng)用也更加日趨成熟，電影中的二維動(dòng)畫角色也漸漸為人所知。 

一、二維動(dòng)畫及動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)定義 

傳統(tǒng)二維動(dòng)畫則是在平面上的畫面，就是在紙張、照片或計(jì)算機(jī)屏幕顯示，是二維空間上模擬真實(shí)三維空間效果。二維動(dòng)畫是對手工傳統(tǒng)動(dòng)畫的一個(gè)改進(jìn)。通過輸入和編輯關(guān)鍵幀；計(jì)算和生成中間幀；定義和顯示運(yùn)動(dòng)路徑；交互式給畫面上色；產(chǎn)生一些特技效果；實(shí)現(xiàn)畫面與聲音的同步；控制運(yùn)動(dòng)系列的記錄等等。二維動(dòng)畫中，動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的。 

二維動(dòng)畫角色是指在二維動(dòng)畫中不同于靜止物體的人物、動(dòng)物、或是一種擬人化的物體，人為的給他一種特有的生命力，在動(dòng)畫中起到發(fā)生故事的作用，貫穿整個(gè)動(dòng)畫的故事情節(jié)。 

二維動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)大體可以從兩個(gè)方面來描述，首先從內(nèi)容上可以包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、服飾道具分解圖、形體特征說明圖；其次從功能上來分析，角色造型設(shè)計(jì)關(guān)系到影片制作過程中保持角色想象的一致性，對于性格塑造的準(zhǔn)確性、動(dòng)作描繪的合理性都具有指導(dǎo)性作用。 

二、二維動(dòng)畫角色和二維動(dòng)畫技術(shù)概述 

二維動(dòng)畫在動(dòng)畫領(lǐng)域一直扮演著舉足輕重的角色，無論是從迪士尼的輝煌時(shí)代還是到到宮崎峻的黃金王朝，二維動(dòng)畫所散發(fā)出來的魅力依然強(qiáng)大。對于目前的二維動(dòng)畫影片的發(fā)展趨勢來看，仍然沒有里程碑式的突破。只有在風(fēng)格與故事上不斷的創(chuàng)新，以及視覺沖擊上的不斷開辟新的技術(shù)領(lǐng)域，二維動(dòng)畫才可以走的更遠(yuǎn)。 

從現(xiàn)在二維動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)來看，我們可以看出動(dòng)畫角色在90年代之前的都是以動(dòng)物題材為主，表現(xiàn)單一，主要面向低幼人群；90年代逐漸開始向多樣化發(fā)展，主題也開始深刻，逐步開始擺脫單一造型性格的人物特點(diǎn)，對傳統(tǒng)動(dòng)畫題材選擇有力的突破，這個(gè)是對二維動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)題材方面的豐富化。 

在電腦技術(shù)的高速發(fā)展下，動(dòng)畫制作基本有了一個(gè)從傳統(tǒng)逐幀到傳統(tǒng)二維再到現(xiàn)在的三維的一個(gè)趨勢。電腦技術(shù)的發(fā)展為動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了更大的空間，電腦數(shù)字技術(shù)讓二維動(dòng)畫設(shè)計(jì)在技術(shù)上更加豐富化。 

三、二維動(dòng)畫技術(shù)在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用現(xiàn)狀 

在近代電影中最早把二維動(dòng)畫形象和真人表演結(jié)合到一起的應(yīng)該是1971年出品的《奇妙飛床》。但是比較著名是《誰陷害了兔子羅杰》、1996年的《空中大灌籃》和2003年的《華納巨星總動(dòng)員》。隨后，二維動(dòng)畫形象與真人表演的真人影片接踵而至?！稑O速賽車手》是一部盡顯原著視覺精髓的真人動(dòng)畫。運(yùn)用了一種被稱為“21／2維立體技術(shù)”的視覺逐行壓層技術(shù)來處理片中上萬的視覺鏡頭。這些景所處的位面因?yàn)楦髯缘囊苿?dòng)而產(chǎn)生立體效果，這就象我們從小就看過的最簡單的動(dòng)畫原理，就好比創(chuàng)造會動(dòng)的拼貼畫一樣。 這些影片不僅有極其優(yōu)美的特技畫面，同時(shí)更能把特技效果與影片本身融合得天衣無縫，成功地把特技融入了劇情。但《誰陷害了兔子羅杰》卻是堅(jiān)持使用傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫方法制作的。作者要根據(jù)真人演員的生理結(jié)構(gòu)特征、真實(shí)環(huán)境的光線變化、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)以及真人與動(dòng)畫角色的場面調(diào)度來逐格加動(dòng)畫。伴隨動(dòng)畫角色的光影都是一筆一筆畫出來的，使得動(dòng)畫角色臉上的光線變化與背景真實(shí)燈光是如此統(tǒng)一、和諧。 

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