動(dòng)畫鏡頭銜接的奧妙是如何連在一起的？導(dǎo)演用了什么魔法讓觀眾領(lǐng)悟劇情變化？

影像是如何連在一起的？導(dǎo)演用了什么魔法讓觀眾領(lǐng)悟劇情變化：

　　我們看到的動(dòng)畫似乎是以理所當(dāng)然的道理在那里展現(xiàn)它的故事，很多人也認(rèn)為，“故事(或者說(shuō)劇情)是一部動(dòng)畫設(shè)計(jì)最重要的東西”，對(duì)于大眾觀眾來(lái)說(shuō)可能的確更加關(guān)心故事的發(fā)展，但事實(shí)上，在影像創(chuàng)作中，鏡頭的銜接也遵循著許多影像學(xué)的特性，雖然這是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，但倘若導(dǎo)演沒(méi)有遵循這些規(guī)則，即便是再簡(jiǎn)單的日常對(duì)話，觀眾也會(huì)看得一頭霧水。

　　今天就舉例幾種動(dòng)畫或者說(shuō)影視作品中對(duì)于鏡頭方向性的基礎(chǔ)知識(shí)。

　　1、鏡頭中角色視線方向

　　鏡頭中角色的視線方向本身就有著它的意義，因此絕對(duì)不能任意安排。例如一個(gè)角色是從畫面右邊向左看，那么在沒(méi)有特殊的鏡頭含義，或者說(shuō)沒(méi)有要表現(xiàn)“改變”的時(shí)候，這個(gè)角色從右向左的畫面方向性是不應(yīng)該任意改變的。

　　拿新番《輝夜大小姐想讓我告白》舉例子：

　　圖中彌子出現(xiàn)在畫面的右邊出現(xiàn)，她的視線是朝著面朝輝夜和會(huì)長(zhǎng)，那么不出意外，她下一個(gè)鏡頭就必須維持如此的視線，不然畫面就會(huì)很突兀;

　　下一個(gè)鏡頭中，她依然保持這個(gè)方向來(lái)進(jìn)行敘述

　　當(dāng)她的臉變成從右往左的方向的時(shí)候，只是她刻意用眼神去回避石上的追問(wèn)才出現(xiàn)的方向性的調(diào)轉(zhuǎn)。

　　但是鏡頭再次切換后，她依然維持著自己的視線

　　但我剛才說(shuō)了，除非“出現(xiàn)某種變化”的時(shí)候，視線才會(huì)發(fā)生改變

　　具體來(lái)說(shuō)，看下圖的例子

　　彌子依然是兇神惡煞地盯著輝夜，此時(shí)她的位置是在右邊，之前所有的鏡頭她都維持在鏡頭右邊這個(gè)方向，沒(méi)有改變過(guò)，這也讓這一系列鏡頭維持統(tǒng)一性

　　而到了這個(gè)鏡頭

　　她對(duì)輝夜說(shuō)“就算兩人互相喜歡也應(yīng)該注意場(chǎng)景”，這一句打破了日常對(duì)話的僵局

　　這句話戳中了輝夜的內(nèi)心，畫面給了一個(gè)“震驚”的表情特寫

　　而有意思的是

　　之后兩人的方向就發(fā)生了對(duì)調(diào)……因?yàn)?/p>

　　此時(shí)輝夜的心境都產(chǎn)生了變化，為了敘述這種微妙的變化，鏡頭中角色的視角的方向就發(fā)生了變化……

　　她的視線是從右往左看著輝夜的，到了她在右邊看著輝夜，兩人位置對(duì)調(diào)了。

　　這就是“同一個(gè)角色，視線的位置如果相反，能夠觀眾帶來(lái)一種認(rèn)知，就是【某種東西發(fā)生了改變】”這一影像上的認(rèn)知。

　　即便是劇情性不這么被重視的動(dòng)畫，依然會(huì)遵循如此的規(guī)律

　　例如動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作《公主連結(jié)Re:DIVE》的一些日常對(duì)話畫面，注意角色的視線方向

　　下一個(gè)鏡頭是可蘿助的特寫

　　再往后一個(gè)鏡頭，依然是維持這樣的視線;因此，觀眾不會(huì)對(duì)這樣的鏡頭有任何困擾

　　2、角色方向性

　　角色出現(xiàn)的方向，應(yīng)該在下一個(gè)鏡頭中維持一致。例如，畫面中從右往左出現(xiàn)的角色，下一個(gè)鏡頭的敘述中，也應(yīng)該保持這樣的方向性，如果相反，就會(huì)讓鏡頭的銜接變得突兀。

　　舉個(gè)例子

　　依然是動(dòng)畫制作《公主連結(jié)Re：DIVE》的例子，空中出現(xiàn)了巨大的怪鳥(niǎo)，注意怪鳥(niǎo)的方向，這個(gè)遠(yuǎn)望的鏡頭它是從畫面右端出現(xiàn)，從右往左的方向

　　下一個(gè)鏡頭給的是巨大怪鳥(niǎo)的特寫，叼著主人公的特寫，所以這個(gè)鏡頭也是順著上一個(gè)鏡頭的方向，因此不會(huì)看上去奇怪，如果我們反一下呢？

　　第一個(gè)鏡頭是從右往左的方向，但下一個(gè)鏡頭

　　從左往右，是不是就覺(jué)得特別的突兀？

　　所以，這也是鏡頭銜接的時(shí)候，必須遵循的規(guī)則，這會(huì)影響觀眾對(duì)劇情的理解，當(dāng)然做得好的話，會(huì)讓畫面更加順暢，如果巧妙利用，可以讓敘述更加有趣。

　　3、為什么會(huì)這樣？

　　最后我們來(lái)解釋一下，為什么這樣的鏡頭銜接會(huì)帶來(lái)如此的效果。拿視線來(lái)說(shuō)，如果第一個(gè)鏡頭的角色視線從左往右，第二個(gè)鏡頭的角色視線依然維持從左往右，那么第三個(gè)鏡頭從左往右的話會(huì)顯得自然而然；但如果第一個(gè)鏡頭的角色喜視線是從左往右，第二個(gè)鏡頭的角色視線是同一個(gè)角色從右往左，這在鏡頭里就是“產(chǎn)生了某種變化”的征兆，這會(huì)激發(fā)觀眾的興趣，讓人去期待下一個(gè)鏡頭會(huì)出現(xiàn)如何的轉(zhuǎn)變。如果下一個(gè)鏡頭沒(méi)有達(dá)到劇情上的某種變化，就如《輝夜大小姐想讓我告白》的那個(gè)例子的話，就會(huì)讓觀眾感覺(jué)期待落空，因此會(huì)覺(jué)得“銜接很不自然”。

　　如果導(dǎo)演是有意安排這樣不自然的鏡頭銜接，但卻又沒(méi)有做出情節(jié)上相應(yīng)的“變化”，那么久而久之，畫面就會(huì)讓人覺(jué)得十分疲勞。

　　總結(jié)：

　　雖然一些動(dòng)畫的畫面是非常簡(jiǎn)單的日常對(duì)話，但實(shí)際上，導(dǎo)演在“讓觀眾看懂”上，是下了不少功夫的，我這里只是說(shuō)了影像變化上最最基礎(chǔ)的部分，用圖例來(lái)展示最基礎(chǔ)的鏡頭銜接，由于篇幅的限制，沒(méi)法說(shuō)太多內(nèi)容，說(shuō)太多內(nèi)容大家也可能記不住，所以有機(jī)會(huì)的話，會(huì)用更多的實(shí)例來(lái)展示動(dòng)畫制作中，鏡頭銜接的奧妙。如果你仔細(xì)觀察的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多影像作品中，都會(huì)遵循類似的規(guī)律。

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