動畫原理之電影語言的基本知識（二）

動畫原理之電影語言的基本知識（二）：

接《動畫原理之電影語言的基本認(rèn)識(一) 》之后，在flash動畫制作時，我們在第一次看到構(gòu)圖畫面時，最會注意到的往往是畫面中主體的大小，主體的角度和角度的高低，另外因為有各種不同表演和意象傳達(dá)的需求，鏡頭也產(chǎn)生了如極遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景和特寫的畫面運用，所以我們先要簡單地了解鏡頭的大小問題。遠(yuǎn)景或極遠(yuǎn)景的作用，主要是交代場景環(huán)境，常使用在開場地時，給觀眾一個進(jìn)入的窗口，除了靜止畫面外，也會作推(ZOOM)、拉(PAN)、淡入淡出(FADE IN、FADE OUT)等運用效果，增加畫面的豐富性。而全景與遠(yuǎn)景部分類似，除了顯示場景環(huán)境外，在人物的運動上交代人物的入出鏡位置，在穿插中景或特寫之前前，使觀眾明白背景和演員的關(guān)系，再轉(zhuǎn)景時可重新設(shè)定場景，不使觀眾混淆，在許多近景鏡頭中獲得喘息的空間。中景介于遠(yuǎn)景和特寫中間，遠(yuǎn)景設(shè)定好了場景，就由中景來傳述，是很具戲劇表演的，在影片中占了很大的比重。像很富戲劇性的中景雙人鏡頭的運用，可使兩個演員面對面說話。它的運用也很多變化，像從膝蓋或腰以上的使用或俯仰角的變化，或坐或站，把觀眾放在同等位置來觀察事件，再運用一些主觀鏡頭或過肩鏡頭來表現(xiàn)人物的姿態(tài)、更替反應(yīng)，中景的使用是非常廣泛的。而原動畫員在中景的畫面處理上，應(yīng)著重于人物的造型、動作的合理性。

最后是特寫鏡頭。特寫鏡頭常用來表現(xiàn)內(nèi)心情緒的變化，除了臉部的特寫外，也常會出現(xiàn)局部的特寫，像手部、腳部，甚至特定物件的特寫等。動畫人員在特寫畫面的處理上，對于造型和細(xì)微動作的精確度應(yīng)特別重視，甚至線條的描繪都要特別注意。此外，一些插入性的鏡頭，各種角度變化鏡頭，如水平角度、俯仰角度或傾斜角度的鏡頭和描述性的鏡頭如跟拍鏡頭，推拉鏡頭、升降鏡頭的交互作用將使畫畫充滿變化。

接著我們來說明攝影高度的問題。一個水平的攝影角度，是從一個平均高度的旁觀者的立場來拍攝的，呈現(xiàn)出來的是比較客觀的鏡頭，不論或坐或站或特寫，通常是從主人體的眼睛水平拍攝的，當(dāng)演員彼此的高度大致相同時觀點接近，彼此的主觀鏡頭便呈現(xiàn)出水平角度。如果演員的高度不同，或坐或站，攝影角度就必須往上或往下主觀鏡頭，以期產(chǎn)生俯視或仰視的差別。水平角度一般在畫面的趣味上和戲劇性上，不如較高或較低的角度?；诿缹W(xué)的、技術(shù)的、心理的理由，攝影角度往下看，可表現(xiàn)被攝者弱勢，被壓迫的感受，并明確焦點，影響觀眾的反應(yīng)。反之高角度仰視卻代表著強勢的、主導(dǎo)性的立場，視覺感覺完全不同。很高或很低的角度，呈現(xiàn)出來的是最強烈的效果，只有需要很高的戲劇性效果時才會使用。如果把攝影機的垂直軸心和主體的軸心作成一個角度，結(jié)果便產(chǎn)生了傾斜角度，這種鏡頭表現(xiàn)出怪異、狂亂、不穩(wěn)定的效果顯著。而在動畫的背景表現(xiàn)上，也有從俯視到仰視的鏡頭運用，譬如拍攝一個從井底拉拍背景到井外的天空的做法。這時背景的處理就必須將兩種角度同時畫在背景上，取代攝影機的移動，達(dá)到相同的視覺效果。

一般除了實驗性較強的影片外，畫面的連續(xù)性是非常重要的。在動畫制作中，動作、情緒和位置的連景是一項重點工作，和電影不同，動畫片必須事先確定每一個畫面，不像電影可以先拍許多影像片段，再經(jīng)由后期剪接來完成畫面。flash卡通動畫必須在前置工作上有非常精確的分鏡表，兵團(tuán)工作按照清楚的分鏡腳本生產(chǎn)制作，對白甚至用事前配音，再依聲音做表演。所以原動畫人員本身就是演員，對于片中人物地的情緒和動作的理解就要有較為敏銳的。

影片中有時間和空間的連續(xù)性，我們只針對空間的連續(xù)性做討論。在現(xiàn)實的生活中，我們觀察一個事件，可以從不同角度方位去看，但在影片的觀點上卻只有一個，那就是攝影鏡頭，也就是銀幕的方向。為了要有合乎空間運動邏輯的感覺，不讓觀者產(chǎn)生方向的錯覺、困惑，畫面中的人物或車輛的運動方向必須一致，或從左至右，或從右至左，就算在flash動畫制作的鏡頭角度不同也要方向一致(圖1-1)

，如果改變方向，除非使用中性角度過渡，譬如正面或背面轉(zhuǎn)接，或者在一個鏡位中做動作的旋轉(zhuǎn)。也就是攝影機的位置總處于被攝者的一邊，不隨便跨越人物動作的軸線(圖1-2a、b)

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