動畫制作對頭部要關注得多一些

動畫制作對頭部要關注得多一些：

　　與其糾結(jié)于紛繁復雜的頭部細節(jié)，不如嘗試使用一些簡單基礎的形狀去描繪頭部。和自己進行溝通(創(chuàng)造過程中和自己對話是非常有幫助的，因為日常生活中我們不可能總是經(jīng)常使用那些專業(yè)的術語)，那樣會更好的理解自己的意圖，減少犯錯幾率。例如，對于動畫創(chuàng)造者而言，僅僅像是結(jié)構、角度、擠壓、拉伸這些簡單的詞語就能將他們帶入創(chuàng)作的意境，頭部結(jié)構一般是這樣的形狀：

　　這個特定的頭部向左旋轉(zhuǎn)了75度角，面朝我們的正前方的75度角。既然我們現(xiàn)在看到是這橢圓形的75俯視角度—那么它的形狀會介于橢圓和圓形之間。

　　不是這樣的：

　　也不是這樣的，

　　它的形狀應該是這樣的：

　　所以出現(xiàn)在圖紙上的應該是這種組合：

　　考慮到人物的頭部是朝左傾斜的(圖中人物的左邊)，因此人物左邊的頸部線條

　　應該是收緊的，右邊的頸部線條是伸展的：

　　現(xiàn)在我需要添加肩膀來充實穩(wěn)固人物形象。因為我知道頸部的兩個主線條會和脊椎的線條，前胸的線條合并在一起。我會先把人物的側(cè)面形象臆想出來，如下圖：

　　現(xiàn)在我可以描繪出肩部的形狀了(人物的正面角度)：

　　確保將脖子和左邊的肩膀優(yōu)雅地連接在一起，用一個強有力的角度將兩個肩膀連接在一起，賦予它一個三維角度，因為我知道下面這幅：

　　能將脖子在肩膀前處理得比下面這幅更好，

　　也比這幅效果好，

　　也比這幅效果好，

　　也比這幅效果好，

　　也比這幅效果好。

　　對于這個人物，頭發(fā)是相當重要的因素，既然頭部是傾斜的，我覺得頭發(fā)和脖子的反應應該是相似的，因此會在左邊加入擠壓，在別一邊加入拉伸。

　　我想要確定對于頭發(fā)的解釋很清晰(簡單)了，盡管在模特身上它是向這里那里飄動的——我必須要有邏輯。因此我會簡單地讓頭發(fā)披散在擠壓一邊的肩膀上，讓頭發(fā)在右邊肩膀拉伸得長一點，還有，確保我使用了透視原則(一個物體在另一個物體前創(chuàng)造深度)，通過頭發(fā)和肩膀的銜接放置得到一個好角度。

　　這樣

　　而不是這樣，

　　不是這樣，

　　不是這樣。

　　同樣，不論風將頭發(fā)吹成了怎么樣，或是發(fā)型如何，基本上頭頂是相當平的，后腦勺就是個腦殼，前額會有一個相當優(yōu)雅的回轉(zhuǎn)，然后輕柔地彎曲到臉頰，但是有時候底部又會有點平，下顎線條是相當凸出的，因為它向著耳朵向后彎曲。

　　現(xiàn)在，我講完了“基礎步驟”，而且至今看來感覺挺扎實的，我不知道你的情況(只有你知道你自己)，但是我想這是一個好的開端，而且我想是時候加上鼻子和眼睛了，但是當然那得等我給你一些例子。這是一些我至今為止做到的，很簡單的形狀：

　　我認為把頭部看成兩個基本的橢圓形是很保險的，如果不能出彩的話。這些形狀能自動在頭頂出一個平面或在腦后找到一個突起的位置，臉和下巴上的平面。這也能幫你定位耳朵的位置。

　　從前面看，頭部上端的部分有一個圓形，面部區(qū)域有一個橢圓形，這就能自動生成出太陽穴的位置、面部狹窄的區(qū)域和下巴：

　　如果這些是關于基本頭部的一些想法的話，那么其中的一個可以偏離卡通或者夸張漫畫的造型。你可以挑選下面提供的這些頭部形狀中的一個。

　　為模板來畫我們以前的影片中的角色。但是隱藏在眾多角色中無數(shù)的動作和姿勢中的是這些基本形狀，而且創(chuàng)造性地使用了這四個基本詞：結(jié)構、角度、擠壓和拉伸。

　　下面是幾個迪士多尼經(jīng)典作品和短片中的人物。他們都是先確立基本的頭部形狀，之后再加上特征細節(jié)的。這些形狀都很有活力，就是有“生命力”，但是外形和性格永遠比不上別的一些角色那么靈活。一般在頭部做擠壓拉伸動作的時候，頭骨的形狀也都是固定的。如果你準確地把握了基礎，那就不容易犯錯誤了。在任何動作中都是一樣。必須先學會基礎，只有這樣才能加上細節(jié)去完善動作。

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