動畫制作無限的造型

動畫制作無限的造型：

當(dāng)你在制作flash動畫的時候，你必須無限度地發(fā)掘某一動作的效果。

(快速前后掃視一張張的圖片就能看出效果來)這樣的效果能使你明確最主要和優(yōu)先的動作，其他的一切在某種程度上就變成次要的動作了。 一個動畫家絕對不允許次要動作取代主要動作的位置。你可以使主要動作比作同心圓的中心。

如果觀眾的眼睛被興趣點(diǎn)以外的東西所吸引，那么這就構(gòu)成了興趣沖突，并且觀眾將糾結(jié)于這些故事以外的東西，而不是被計(jì)劃好、被設(shè)置好的動作所牽引。

當(dāng)我們速寫的時候總會有一種把模特的造型當(dāng)成靜物的想法。為了更好地研究動畫，應(yīng)當(dāng)將造型作為動作的一部分(或超前量)。你可以不必特別超前地改動它，但必須要有那個造型所蘊(yùn)含的意義。這將有助于你更好地設(shè)置興趣點(diǎn)和設(shè)計(jì)重要的動作。在我們的課堂上，時常會有一些模特通過支撐物來擺造型。例如，一把張開的傘，上周的5分鐘速寫練習(xí)時，17張圖中只有三四張將傘捕捉到了。

它給人的“第一印象”是“女人和一把打開的傘”。注意興趣點(diǎn)!應(yīng)當(dāng)有人壓倒性地畫出這樣的含義：“女人打開了傘”。

就算興趣點(diǎn)被大眾所接受，戰(zhàn)役才剛剛開始，而取得勝利的捷徑莫過于使用所有的繪圖原理：理論、角度、張力、節(jié)奏、壓縮和伸展等，其中的每一項(xiàng)都應(yīng)當(dāng)支持和強(qiáng)調(diào)行為。動作的感覺，即心理活動，建立在行動重點(diǎn)上來達(dá)到精神上的理解和對動作擴(kuò)展的預(yù)見性，比如之前提到的“女人打開了傘”。

但無論是支持物也好，動作也好，都是為了講述故事體現(xiàn)主旨服務(wù)的。專業(yè)的故事速寫手通常只用一張圖就能很好地描述一個場景——他必須選擇最能體現(xiàn)故事的點(diǎn)來畫。如果它涉及一把傘，你就能確定他將會創(chuàng)作一幅建立在一把傘上的畫。只要故事點(diǎn)能表達(dá)清楚，編劇和導(dǎo)演們是不在乎速寫手掌握了多少解剖學(xué)和細(xì)節(jié)的。藝術(shù)家(動畫家)，(包括你)也必須這樣提升自己的能力。

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